СЛОИ

Инсталляция была сделана в рамках арт выставки на пимокатной фабрике в селе Камышево в рамках фестиваля «Не пустое место» организованного URALRUIN. Основной нитью выставки является взаимосвязь между фабрикой, местом и людьми, которые там работали.

История фабрики в с. Камышево имеет несколько ключевых точек: это три этапа различных производств (мукомольный, суконный,

пимокатный), а также несколько исторически значимых слоёв: основание завода, пожар, частичное возведение нового здания, Первая мировая, национализация, Вторая мировая, советское время и распад Советского союза с умиранием фабрики. Каждый из этих этапов связан также и с личной историей каждого поколения, семьи и человека в частности.

Основной задачей для меня стало создание взаимосвязи между каждой ключевой точкой — через личное восприятие людей, которые когда-то работали на фабрике.

На пяти тканевых прозрачных полотнах были созданы силуэты работников фабрики в разные этапы ее существования, с использованием материалов, которые соответствуют каждому этапу существовавшего тогда производства. Закрывает инсталляцию шестой пустой слой ткани. Размер полотен составляет 200*230 см, расстояние между полотнами от 60 см до 40 см (зависит от расстояния между показанными периодами).

Использование разных материалов раскрывает значение медиума как носителя временного содержания: какой эпохе он принадлежит, как долго просуществует.

Данная инсталляция выявляет слоистую структуру памяти. Наслоение и пересечение дает многомерную картину прошлого - как бездонного накопителя информации.

Первый слой - силуэт крестьянина, работающего на этапе мукомольного завода.

Второй слой - силуэт женщины на ткацкой фабрике.

Третий - силуэт работницы в годы второй мировой войны.

Четвертый - силуэт ребенка, работающего на фабрике в годы Второй мировой войны.

Пятый - силуэт работницы советского периода, когда валенки делали разнообразными и старались их украсить.

В инсталляцию вошёл аудиоряд, воспроизводящий звуки, характерные для производственных процессов фабрики и завода в разные периоды их работы. Задачей было не только определить ключевое оборудование, но и найти его подлинное звучание. Для этого я разыскивала видео сохранившихся станков у людей, использующих их в домашних условиях, и извлекала из записей чистый звуковой фрагмент. В композицию также вошли звуки крупы, пара и деревянных колотушек, которыми набивали валенки.